词之上片描写盛夏晨景，下片抒思乡之情。全词天然真美，不事雕饰，别具风韵。周邦彦是钱塘才子，对风荷的体会自是高人一等，触景生情，睹物思乡，才是人生最常见的情景。乡愁是一个ฐ永远的主ว题，不同人写的意境不同，词人面对着江南钱塘风中的荷**，钩起乡思阵阵，词的结尾用“**辑轻舟，梦入芙蓉浦æ”绾合，上下片联**โ一气，融景入情，不着痕迹。这首词的极妙之ใ处当在“叶上初阳乾宿雨，**面清圆，一一风荷举”三句所写荷*โ*的神态。写当宿雨初ม收，晓风吹过**面，在红**的初日照耀下，圆润的荷叶，绿净如拭，亭亭**立的荷**，随风一一颤动起来。这样作者用十分生动的素描一个活泼清远的词境。寥寥几笔，就达到了这种境地，只一个ฐ“举”字，便刻画出荷**โ的动态效果。王国维《人间词话》赞扬它为“真能得荷之神理者”，实乃一语中的。
**褪残红青杏**โ。燕子飞时，绿*โ*人**โ绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！
红笺**โ字，说尽平生意，鸿雁在云鱼在**โ，惆怅此情难寄。
箫声咽，秦娥梦断秦楼ä月。秦楼月，年年柳**，霸陵伤别ี。
江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡ຉ亭枕上看**โ头。何日更重游？
借问酒**何处有，牧童遥指杏**村。
下联：千年事，屡换西川局，尽鸿篇巨制
地类：
大雁南飞此去中，黄河九曲万年东。
1同句平仄相间：几乎每句格律诗的单句中，仄音节和平音节都是相间的，即第一个音节是平音节的话，第二个音节就是仄音节，这个规律称之ใ为“平仄相间”。
谁人陇外久征戍？何处庭前新别离？
而平仄（声律）、对仗、押韵与章法是格律诗词的主要构**部分，其中ณ，又以平仄（声律）为入*โ*的拦路虎，只要攻克平仄（声律）关，其余问题都不是问题，特别是对中文系的同学们。
第二节《菊*โ*台》中的典故
一样分别两样情
**一**心口，心闷得慌，谁知西子思念远方。
一个人的风景
一个好心的同寝室的同学**心翼翼的推荐这厮去看《天龙八部ຖ》。看完天龙八部后，又写了一个字条给叶舒婷：“我还是做段誉好了，乔峰我做不了，因为我压根就没力气。”
南枫自顾自的半是嘲笑的回味着当年的故事。
“红藕香残**簟秋”，上半句“红藕香残”写窗外之景，下半句“**โ簟秋”写窗内之物，对清秋季节起了点染作用。藕香已๐残，孕育这作者的心情不佳，**开**落，既是自然之事，也是悲欢离合的人情写照。
“轻解罗裳，独上兰舟”，写的是白天湖上泛舟的情景，以“独上”二字暗示词人孤身一人。词人独上兰舟，本想排遣离愁；而怅望云天，偏起怀远之思，“云中云中谁寄锦书来”这一句，承前启后。与上句紧相衔接，写的是舟中所望、所思；接下两句“雁字回时，月满西楼”，云中大雁可传书，只是山高路远，何时到เ达，不得而知。西楼上月满之时，应该是回信的时候吧？
“**โ自飘零**自流”一句，承上启下，流*โ*落**，都是无奈表象。“一种相思，两处闲愁”二句，既写自己้的相思、又写对方的愁绪。相互思念，结果*โ*了一种相思，两ä处闲愁，两心之相印，你知我知。
“此情无计可消เ除”，正因人已分在两处，心已笼**深愁，此情就当然难以排遣，而是“才下眉头，却上心头”了。这结尾三句，**为思念恋人的名句。这里，“眉头”与“心头”相对应，“才下”与“却上”*โ*对账，语句结构既十分工整，表现手法巧妙，有更大的**力。
如梦令
常记溪亭日暮，沉醉不知归路，兴尽晚回舟，误入藕*โ*深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
如梦令
昨夜雨疏风骤，浓xx不消เ残酒。试问卷帘人，却道“海棠依旧ງ”。知否，知否？应是绿*โ*红瘦。
不知道是词人故意为之，还是我看错了，李易安词中常见酒的意象，没事喝点酒，除却词人身份之外，确实有异于当时的*โ*子了，宋朝是一个道**โ统治的社会，道貌岸然的男人社ุ会里，**人经常饮酒，可不是什么好事，但在李易安看来，应该属于正常，否则哪里来的如此超越所有**子和男子的名词佳句？卷帘ຈ之人，自然不懂得“绿**红瘦”的道理，但是李易安的点睛之ใ笔，确实让我有些怀疑ທ是否世上真有所谓神笔之说，否则一个**瘦普通的词汇，到了她这里竟然能如此栩栩如生的描写出雨后的景**โ！更暗含**โ**已去，盛夏来临的季节更替之美，比之“绿了芭蕉，红了樱桃”更高一个境界ศ！
醉****
薄雾浓云愁永昼，瑞脑แ销金**โ。佳节又重阳，**枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不**，帘卷西风，人比黄**瘦。
这首词是李易安中秋之夜，写给赵明诚的。传说清照将此词寄给赵明诚后，惹得明诚比试之心大起，遂三夜未眠，作词数阕，然终未胜过清照的这首《醉**โ**โ》。
“薄雾浓云愁永昼”，从早到晚，“薄雾浓云”始终遮